上現代文學史課，給學生放電影，凌子風是最繞不過去的導演。早在1960年，凌子風就導演過“三紅一創(chuàng)”之一的當代名著《紅旗譜》，但他真正開始與現代文學名著結緣，應該是1982年上映的《駱駝祥子》。凌子風后來還拍了《邊城》《春桃》《亂》(改編自《死水微瀾》)，他可能是對現代文學興趣最濃的導演。
凌子風拍《駱駝祥子》的起因，跟汪曾祺寫《受戒》相仿佛——20世紀80年代初，中國人還得直面過去十年沖擊帶來的內心傷痕。據說凌子風對自己曾塑造過的“高大全”人物形象并不滿意。他想琢磨琢磨人性，因此選擇了《駱駝祥子》。
《駱駝祥子》這部電影整整拍了一年，堪稱萬眾矚目。1981年12月，剛剛在東京奪得第三屆世界女子排球賽冠軍的中國女排，也來到了《駱駝祥子》的拍攝現場，這件事被《北京晚報》報道，足見當年在拍的這部電影的熱度。
《駱駝祥子》選角的重中之重，當然就是“祥子”。凌子風為此可謂踏破鐵鞋，最后才選中了北京電影學院表演系在讀的云南學生張豐毅。這一下子，張豐毅未映先紅，也享受了萬眾矚目的待遇。這不，1981年第3期《電影畫報》專門刊登了一篇鄒建文所作《“祥子”找到以后》，講了關于張豐毅演祥子的三則故事。
一是正月初七，經凌子風介紹，張豐毅跟著劇組副導演去北京人藝話劇里的“祥子”李翔家去討教怎樣演祥子。李翔非常高興，說了句：“好，好，真年輕，要是二十年前，我決不讓你演?！?/p>
二是李翔告訴小張，祥子的原型叫“伊犁馬”，當年在北京洋車界無人不曉。張豐毅順藤摸瓜，又去訪問了許多當年拉洋車的老師傅。老師傅都說“伊犁馬”確實出名，一天可以從城里跑兩趟頤和園，而且不是雙手拉把跑，是人在車側，單手拉著洋車跑，像耍雜技，路人紛紛叫好。這位當年的洋車網紅后來潦倒街頭，自殺身亡，這才激發(fā)起老舍寫駱駝祥子的心思。
三是張豐毅跟著師傅們，真是每天早上八點鐘去北影門口拉洋車。一早上能拉五六個座，還有師傅專門給他糾正姿勢，直到像樣子為止。這就是當年的體驗生活唄。
楊早 中國社科院文學所研究員(羊城晚報)
（責任編輯：盧相?。?/span>
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