原標(biāo)題：中國(guó)本土大片的頂級(jí)特效，原來(lái)都是他們做的
短短十幾年來(lái)，中國(guó)的電影特效取得了
巨大的、肉眼可見的進(jìn)步
大銀幕上，轎廂帶著巨大的火焰，筆直攀升，飛向漆黑的宇宙，伴隨著節(jié)奏強(qiáng)勁的音樂，鏡頭跟隨著轎廂彈射的軌跡，不斷向太空中延伸，身臨其境般的視角將觀眾們的心率推至高點(diǎn)，最終，鏡頭牢牢鎖定在一座巨大而精美的環(huán)形太空建筑之上。
這是《流浪地球2》中一個(gè)頗為“出圈”的長(zhǎng)鏡頭，它塑造了劉慈欣小說(shuō)中虛構(gòu)的“太空電梯”升空的過(guò)程。這個(gè)鏡頭給觀眾留下了深刻的印象，在YouTube等海外視頻網(wǎng)站上，很多海外觀眾也表達(dá)著對(duì)“太空電梯”的喜愛。有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)，看了這段視頻，第一次為自己身為人類的一員感到驕傲。
《流浪地球2》電影中的“太空電梯”。
過(guò)去，如果一位中國(guó)觀眾被問(wèn)到喜歡什么樣的特效大片，他的答案可能會(huì)是《阿凡達(dá)》《變形金剛》《盜夢(mèng)空間》這樣的好萊塢電影，但近幾年，這個(gè)答案中可能會(huì)出現(xiàn)更多的中國(guó)電影。國(guó)產(chǎn)大片的特效已經(jīng)漸漸接近甚至達(dá)到了世界頂級(jí)水準(zhǔn)，比如，《流浪地球》系列中宏大的未來(lái)場(chǎng)景和宇宙奇觀，《長(zhǎng)津湖》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，又或者是《捉妖記》中胡巴的靈動(dòng)，以及《獨(dú)行月球》中那只大袋鼠的逼真。而這些電影中絕大多數(shù)的視覺效果，都是由中國(guó)本土的特效公司原創(chuàng)制作的。
影迷們的感受是最直觀的，畫面不會(huì)說(shuō)謊。短短十幾年來(lái)，中國(guó)的電影特效取得了巨大的、肉眼可見的進(jìn)步，迅速發(fā)展成可以呈現(xiàn)科幻、戰(zhàn)爭(zhēng)等復(fù)雜大場(chǎng)面的強(qiáng)大能力，也能制作出具有自己風(fēng)格的虛擬生物和神怪角色，與世界頂級(jí)水準(zhǔn)的差距不斷縮小。
頂尖視效公司的日常
2023年夏天，一只巨大的袋鼠突然在網(wǎng)絡(luò)上走紅。它不但有高大健碩的身體，圓圓的黑眼睛和細(xì)膩的皮毛，還能打拳，擁有如人類一般的貪嗔愛恨，能和演員沈騰在電影中勾肩搭背，彼此陪伴。它迅速贏得了觀眾的喜愛，多次登上熱搜，甚至有人特意去動(dòng)物園尋找和它外貌類似的袋鼠，拍照留念。這只名為“剛子”的袋鼠是電影《獨(dú)行月球》中的男二號(hào)——一只擬人化的金剛袋鼠。它能夠給人們帶來(lái)如此逼真的感受，與電腦特效的貢獻(xiàn)是分不開的。
“剛子”與《流浪地球2》中的“太空電梯”誕生于同一家特效公司，這家名為MOREVFX的公司，是中國(guó)本土視效公司中的佼佼者，近幾年，憑借在《流浪地球》系列、《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》《你好，李煥英》《外太空的莫扎特》《唐人街探案3》《悟空傳》等電影中出色的視效創(chuàng)作，MOREVFX公司成為業(yè)內(nèi)頂尖的本土視效公司之一?？梢哉f(shuō)，在每個(gè)熱門檔期里，影迷們都能在大銀幕上欣賞到這家公司參與的作品。而從這家公司的工作內(nèi)容中，人們也能窺見，國(guó)內(nèi)頂尖的“視效工廠”是如何生產(chǎn)出這些視覺奇觀的。
MOREVFX公司為《流浪地球2》制作的模型。
走進(jìn)MOREVFX公司的大門，會(huì)感受到一種極其專注的氛圍。在這個(gè)巨大的辦公間中，上百位分屬于十幾個(gè)領(lǐng)域的視效藝術(shù)家正在緊張地工作。在電影拍攝完成之后，視效公司拿到所有的視效鏡頭的素材，由視效公司的管理團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一安排這些鏡頭的生產(chǎn)制作。以電影《流浪地球2》為例，這部迄今為止MOREVFX制作的最具挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目，MOREVFX作為視效總控方參與到影片創(chuàng)作中，帶領(lǐng)67個(gè)視效團(tuán)隊(duì)、約2300名視效制作人員，共同完成了全片3322個(gè)視效鏡頭。在這個(gè)過(guò)程中，MOREVFX在不斷地解決問(wèn)題，建立統(tǒng)一的視效標(biāo)準(zhǔn)，與影片的命運(yùn)緊密相連。
在普通影迷眼中，兩部《流浪地球》電影中的宏大科幻場(chǎng)面，已經(jīng)可以代表中國(guó)視效技術(shù)和藝術(shù)的頂級(jí)水平，MOREVFX聯(lián)合創(chuàng)始人蔡猛這樣的行內(nèi)人認(rèn)為寫實(shí)與視效結(jié)合的制作也很考驗(yàn)技術(shù)。這是由人的視覺習(xí)慣造成的。因?yàn)榭苹谩?zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)面很多都只是人們想象出來(lái)的，觀眾們?cè)趯?shí)際生活中并不會(huì)接觸到這類場(chǎng)景，因此人眼在觀看這類畫面時(shí)會(huì)有一種慣性，只要大體上不“違和”，觀眾就不會(huì)懷疑其真實(shí)性。但當(dāng)一些更寫實(shí)的鏡頭需要制作特效時(shí)，更大的麻煩就會(huì)出現(xiàn)，萬(wàn)一制作中出現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)光線或者運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)位，最終的畫面在人眼中就會(huì)變得格外別扭，嚴(yán)重影響觀感。蔡猛舉了一個(gè)例子：很多觀眾可能沒有注意到的是，在2022年上映的電影《萬(wàn)里歸途》中，一些在北非沙漠地區(qū)的戲份，實(shí)際上是在中國(guó)境內(nèi)拍攝的，這也是視效藝術(shù)家花費(fèi)大量時(shí)間處理得到的成果。這個(gè)處理過(guò)程涉及對(duì)植被、光線的考慮等很多細(xì)節(jié)問(wèn)題，有著相當(dāng)高的難度。
《獨(dú)行月球》中的袋鼠“剛子”在MOREVFX公司的誕生過(guò)程，也充分體現(xiàn)了視效制作的復(fù)雜性。一開始，導(dǎo)演張吃魚希望視效藝術(shù)家們把“剛子”設(shè)計(jì)成更接近真實(shí)袋鼠的樣子，但是很快大家就發(fā)現(xiàn)，劇情中“剛子”和男主角沈騰有大量互動(dòng)，它在電影中的身體就必須加入一些人類特征，才能完成這種互動(dòng)。為了完成這個(gè)角色，劇組請(qǐng)來(lái)了演員郝瀚模仿袋鼠的動(dòng)作，并進(jìn)行同步動(dòng)作捕捉，但即便如此，到了視效制作階段，需要應(yīng)對(duì)的問(wèn)題依舊很多。比如，真實(shí)的袋鼠具有5000多萬(wàn)根毛發(fā)，在真實(shí)場(chǎng)景下，這些毛發(fā)會(huì)隨著肌肉抖動(dòng)。而視效制作后，“剛子”每動(dòng)一下，其在人眼中的畫面呈現(xiàn)也必須符合這些真實(shí)場(chǎng)景的物理規(guī)律，否則就會(huì)讓觀眾“出戲”。
《獨(dú)行月球》的視效制作現(xiàn)場(chǎng)（左圖）與劇照對(duì)比。
此外，針對(duì)大體量視效影片的制作，渲染也是重要的組成部分，“云渲染”幫助視效團(tuán)隊(duì)提升渲染力，提高了生產(chǎn)效率。電影中某個(gè)鏡頭的特效越是復(fù)雜，某個(gè)虛擬生物的動(dòng)態(tài)越逼真，所需要的“渲染量”就越大，耗費(fèi)的資源也就更多——這種情況，在特效制作中也意味著更多預(yù)算的投入。
中國(guó)視效行業(yè)進(jìn)化史
若不考慮在膠片電影時(shí)期手工制作的傳統(tǒng)特效，只將電腦特效制作視為當(dāng)代視效行業(yè)起步的標(biāo)志，那么，早在20世紀(jì)七八十年代，美國(guó)電影人就已經(jīng)開始嘗試用電腦制作特效了。1973年，美國(guó)科幻驚悚電影《西部世界》成為第一部使用數(shù)字圖像處理的主流電影。此后幾十年間，美國(guó)的電影特效隨著技術(shù)進(jìn)步和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一路穩(wěn)步升級(jí)。這個(gè)進(jìn)化過(guò)程從20世紀(jì)90年代一路延續(xù)到2021年前后，花費(fèi)了三十多年的時(shí)間：觀眾們可以從《侏羅紀(jì)公園》中栩栩如生的恐龍，《黑客帝國(guó)》中酷炫的動(dòng)作戲，《阿凡達(dá)》中魔幻的外星世界，以及《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》中極度逼真的虛擬人主角中感受到。這種進(jìn)化是一點(diǎn)點(diǎn)提升的、較為穩(wěn)健的過(guò)程。
而在中國(guó)，視效行業(yè)發(fā)展的時(shí)間比美國(guó)要短得多，發(fā)展也更加迅猛。在《侏羅紀(jì)公園》《黑客帝國(guó)》風(fēng)靡全球的時(shí)候，很多中國(guó)觀眾甚至還沒擁有個(gè)人電腦，更不用說(shuō)知道電腦視效的概念了。但到了2000年后，電影行業(yè)的市場(chǎng)化程度大幅度提升，中國(guó)本土的視效行業(yè)也就開始萌芽。同年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》以2.48億元的票房榮登當(dāng)年的票房榜首，其中不少精美的武打場(chǎng)景都是引進(jìn)當(dāng)時(shí)國(guó)外視效技術(shù)制作的，一時(shí)間也成為熱門話題?！队⑿邸氛介_啟了中國(guó)電影的“本土大片時(shí)代”，此后，隨著《夜宴》《十面埋伏》等場(chǎng)面精美的商業(yè)大片的火爆，電影視效這個(gè)概念更多地走進(jìn)了普通觀眾的視野，也點(diǎn)燃了本土視效行業(yè)的“第一把火”。
也是從“本土大片時(shí)代”開始，中國(guó)開始培養(yǎng)本土的視效人才，不少大學(xué)開設(shè)了電腦動(dòng)畫專業(yè)。有了人才儲(chǔ)備，慢慢出現(xiàn)了一些承接特效業(yè)務(wù)的小公司。蔡猛所在的MOREVFX公司成立于2007年，在那時(shí)，他也剛剛從影視動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)不久，公司當(dāng)時(shí)也只是一間擁有5名員工的小工作室，主營(yíng)業(yè)務(wù)還不是電影特效，而是廣告片中的特效制作。
2010年，全球影視視效行業(yè)發(fā)生了巨大的改變。那一年，中國(guó)觀眾第一次在大銀幕上看到由詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的3D電影《阿凡達(dá)》，感受著來(lái)自完全虛擬世界的視覺奇觀。而《阿凡達(dá)》不僅拓展出了3D電影這個(gè)業(yè)內(nèi)的新形態(tài)，也讓中國(guó)電影人找到了可以學(xué)習(xí)的目標(biāo)。2011年，導(dǎo)演徐克推出了3D武俠片《龍門飛甲》，這部電影也成為中國(guó)第一部獲得官方認(rèn)證的IMAX 3D電影。也是在2010年，中國(guó)電影市場(chǎng)也迎來(lái)了收獲的一年，當(dāng)年全國(guó)的總票房超過(guò)了100億元，這標(biāo)志著中國(guó)的電影行業(yè)獲得了更多的資金和發(fā)展空間。而相應(yīng)地，需要大量人力、物力投資的視效行業(yè)也獲得了發(fā)展機(jī)會(huì)。
時(shí)代的變化迅速改變著行業(yè)的命運(yùn)。2012年起，MOREVFX開始參與寧浩導(dǎo)演的電影《黃金大劫案》的視效制作。通過(guò)這次合作，MOREVFX開始看到制作電影視效的市場(chǎng)潛力，也著手?jǐn)U大規(guī)模。不過(guò)，由于對(duì)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)沒有把握，公司在擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)的同時(shí)，依然承接廣告特效的制作業(yè)務(wù)，為保證生存。更早些時(shí)候，已經(jīng)有不少視效公司和MOREVFX一樣，開始入局剛剛開始繁榮起來(lái)的電影視效行業(yè)，甚至有不少國(guó)際公司也前來(lái)探路。比如，由美國(guó)導(dǎo)演克里斯·布蘭博創(chuàng)辦的Base FX公司早在2006年就在北京成立了公司，承接國(guó)內(nèi)外影視劇的特效制作，如今，這家公司還在很多海內(nèi)外電影的特效工作中扮演著重要角色。
中國(guó)電影很快就迎來(lái)了特效行業(yè)的“大年”。在2014到2015年期間，國(guó)產(chǎn)奇幻電影獲得了不錯(cuò)的發(fā)展，《九層妖塔》《西游記之大圣歸來(lái)》等主打視覺效果的電影都取得了不錯(cuò)的票房，尤其是2015年上映的《捉妖記》，創(chuàng)造了24億元的票房，其視覺效果也獲得業(yè)內(nèi)好評(píng)。此時(shí)，MOREVFX也決心投入更多精力發(fā)展電影特效業(yè)務(wù)。2015年，公司承接了電影《悟空傳》項(xiàng)目，視效鏡頭數(shù)目高達(dá)1500多個(gè)，片中，悟空的金箍棒上細(xì)致的火焰，精彩的打斗場(chǎng)景，都是由藝術(shù)家們?cè)诮荒陼r(shí)間內(nèi)完成的。2017年，MOREVFX憑借《悟空傳》在香港獲得了金像獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)。
《悟空傳》劇照。
《捉妖記》劇照。
市場(chǎng)的繁榮、資金的充足和作品水平的提高，讓中國(guó)的視效公司有了更大的底氣。與此同時(shí)，中國(guó)電影的題材開始日益多樣化，科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片，涉及日常生活的奇幻題材，都可以大規(guī)模應(yīng)用視效技術(shù)。自2016年11月開始，MOREVFX參與了黃渤導(dǎo)演的劇情片《一出好戲》，這部影片的后期視效主要圍繞大環(huán)境和災(zāi)難氛圍的烘托，整部影片50％的場(chǎng)景都是在一艘被攔腰斬?cái)喽鴶R淺的大船內(nèi)外發(fā)生的，視效藝術(shù)家通過(guò)CG技術(shù)將整艘斷船進(jìn)行還原，制作了包括斷船、大黃鴨、風(fēng)暴、魚雨等大大小小1400多個(gè)視效鏡頭。2021年，MOREVFX參與制作的路陽(yáng)導(dǎo)演奇幻電影《刺殺小說(shuō)家》上映，這部影片被譽(yù)為近年來(lái)“國(guó)產(chǎn)特效封神之作”。MOREVFX的視效藝術(shù)家們用兩年時(shí)間塑造出“赤發(fā)鬼”這個(gè)類人生物。在攝制過(guò)程中，視效藝術(shù)家們把動(dòng)畫捕捉和面部捕捉、虛擬拍攝和虛實(shí)拍攝相結(jié)合，完整地應(yīng)用到一個(gè)電影流程中，開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)視效影片制作的先河。此外，憑借著主力參與2019年的《流浪地球》和2023年的《流浪地球2》兩部科幻巨作的視效制作，MOREVFX在大場(chǎng)景視效制作領(lǐng)域占領(lǐng)了高地。
電影《刺殺小說(shuō)家》“赤發(fā)鬼”角色的動(dòng)作捕捉現(xiàn)場(chǎng)。
MOREVFX這間視效公司的成長(zhǎng)歷程，也幾乎涵蓋和映射著中國(guó)電影視效工業(yè)的發(fā)展歷程?，F(xiàn)在回看，人們會(huì)驚嘆，中國(guó)的視效公司在較短的時(shí)間內(nèi)抓住了機(jī)遇，走入了一個(gè)繁盛的時(shí)代。如今，蔡猛感慨，行業(yè)進(jìn)步其實(shí)沒有什么過(guò)多的經(jīng)驗(yàn)可談，都是靠著所有電影從業(yè)人員在一個(gè)個(gè)從未實(shí)踐過(guò)的項(xiàng)目中，像工匠手藝人一般，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地摸索出來(lái)的。只有經(jīng)歷了這些電影項(xiàng)目，親手做出了所需要的效果，公司和行業(yè)的技能和技術(shù)，才能夠真實(shí)地獲得提升。
向頂尖水平努力
盡管所有觀眾都看到了中國(guó)特效技術(shù)的大踏步前進(jìn)，但這些從業(yè)者們卻都十分低調(diào)，他們很少提到“趕超好萊塢”這種口號(hào)，反而經(jīng)常思考工作中還有哪些不足。多年前，中國(guó)的一些視效藝術(shù)家也曾經(jīng)漂洋過(guò)海，到歐美和日本學(xué)習(xí)視覺藝術(shù)的先進(jìn)技術(shù)，也有很多藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)為國(guó)外的影視劇提供視覺設(shè)計(jì)，也在海外贏得過(guò)榮譽(yù)。在這些闖蕩過(guò)海外市場(chǎng)的藝術(shù)家心中，中國(guó)影視視覺藝術(shù)最需要面對(duì)的，并非技術(shù)上的差距，而是一種對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的培養(yǎng)，以及專心醞釀某種技藝的匠人精神。很多人都認(rèn)為，比起好萊塢或者日本多年的行業(yè)積累和審美積淀，中國(guó)藝術(shù)家們?cè)谝曈X創(chuàng)作方面所走的路還很短，還需要更深更多的專注，以打磨屬于自己的風(fēng)格。
2012年，廣州美術(shù)學(xué)院數(shù)碼動(dòng)畫專業(yè)的畢業(yè)生黃成希，因?yàn)閷?duì)經(jīng)典動(dòng)漫《火影忍者》的喜愛，獨(dú)自來(lái)到日本學(xué)習(xí)工作。他從默默無(wú)聞的原畫師做起，后受邀進(jìn)入火影動(dòng)畫制作公司，師從被漫迷稱為“為火影而生的男人”的山下宏幸，成為火影班主力原畫師和作畫監(jiān)督，歷經(jīng)三年磨礪后，終于，在2018年7月播出的《火影忍者》續(xù)篇《博人傳》第65集中，黃成希的名字出現(xiàn)在“演出（執(zhí)行導(dǎo)演）”的頭銜之后，這是這部經(jīng)典動(dòng)畫開播16年來(lái)，第一次有中國(guó)人擔(dān)任單集導(dǎo)演。動(dòng)畫播出后，黃成希執(zhí)導(dǎo)的這一集大受海內(nèi)外觀眾的好評(píng)。
那些年，在日本向動(dòng)畫大師求教，與同行交流的過(guò)程中，黃成希最直觀的感受是一種近乎樸素的“匠人精神”。“可能是因?yàn)槿毡镜膭?dòng)畫社會(huì)的社會(huì)架構(gòu)已經(jīng)趨于穩(wěn)定，晉升途徑循序漸進(jìn)，相對(duì)不會(huì)有太大的變化。大家更傾向于專注把一件事做好或是一種技能磨煉到極致。比起大家都去攀登同一座峰頂，他們的眼前更像是七彩的山峰，每一個(gè)顏色的山頭都會(huì)有人喜歡，都會(huì)有人去不斷攀登，大家并不執(zhí)著于同一種模式的成功。”回憶在日本的工作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，黃成希這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》感慨，在師父山下宏幸身邊工作的那幾年雖然很辛苦，但他能夠靜下心來(lái)，對(duì)作品的演出和動(dòng)作設(shè)計(jì)精雕細(xì)琢，也能從艱苦的工作中感受到更純粹的快樂。
除了需要更多文化藝術(shù)積淀以外，中國(guó)的特效行業(yè)在技術(shù)上也確實(shí)與世界水平存在著一些差距。2020年，中國(guó)香港視效公司Digital Domain（數(shù)字王國(guó)）視效總監(jiān)周逸夫在接受媒體采訪時(shí)曾指出，當(dāng)時(shí)，中國(guó)內(nèi)地特效公司在場(chǎng)景制作、硬體類制作、正常的物理特效等方面的水平，已經(jīng)接近了好萊塢水平的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，但對(duì)于一些必須使用好萊塢的核心技術(shù)制作的特效，中國(guó)的公司還不能完成。這種“核心技術(shù)”指的就是基于圖像軟件開發(fā)出的、制作某種特定特效的新程序，開發(fā)這些程序，需要大量的資金和人才投入，目前國(guó)內(nèi)的大多數(shù)特效公司還是難以在這方面進(jìn)行投入。不過(guò)，面對(duì)差距，中國(guó)的特效公司仍在努力。MOREVFX、Digital Domain都曾花精力研發(fā)自己的核心技術(shù)，比如，Digital Domain公司擁有一套業(yè)內(nèi)領(lǐng)先的“虛擬人”核心技術(shù)，MOREVFX曾設(shè)計(jì)出動(dòng)物羽毛模型生成方法，并申請(qǐng)了專利。
除此之外，中國(guó)視效藝術(shù)家已經(jīng)開始在國(guó)際項(xiàng)目的前端設(shè)計(jì)領(lǐng)域嶄露頭角，在國(guó)際舞臺(tái)上變得越來(lái)越自信。2022年，美國(guó)奈飛（Netflix）公司出品的科幻動(dòng)畫劇《愛、死亡、機(jī)器人》第三季上映，中國(guó)天何言工作室的設(shè)計(jì)師們?cè)谠搫〉闹谱鬟^(guò)程中，應(yīng)蒂姆·米勒、大衛(wèi)·芬奇等知名導(dǎo)演的邀約，完成了該劇中《糟糕旅行》《蟲群》兩集的概念設(shè)計(jì)。這也是中國(guó)動(dòng)畫人以團(tuán)隊(duì)形式，第一次在世界級(jí)動(dòng)畫項(xiàng)目的前端設(shè)計(jì)領(lǐng)域挑起大梁。在天何言工作室的負(fù)責(zé)人金嘯鏑看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)家的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)不低，他們?cè)缇鸵呀?jīng)可以完美地與國(guó)際大導(dǎo)們合作了。但如果說(shuō)需要制作一個(gè)屬于中國(guó)人自己的“動(dòng)畫宇宙”，還要藝術(shù)家們?cè)诿缹W(xué)上發(fā)展出一些本土特色。這對(duì)設(shè)計(jì)師們而言，反而是比較有挑戰(zhàn)的。在他看來(lái)，這不是因?yàn)橹袊?guó)設(shè)計(jì)師的能力不夠，最主要是因?yàn)樵谒茉焓澜缬^這方面，中國(guó)藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)依然不足，需要更多積累和沉淀，也需要實(shí)踐的機(jī)會(huì)。
天何言工作室在《愛、死亡、機(jī)器人》中制作的畫面。圖/受訪者提供
隨著特效行業(yè)，乃至整個(gè)視覺藝術(shù)的全球化分工越來(lái)越完善，以及中國(guó)電影創(chuàng)作質(zhì)量的提升，目前，中國(guó)的視效藝術(shù)家早就成為了國(guó)際分工中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，中國(guó)的影視項(xiàng)目也同樣在與國(guó)際上的頂尖視效團(tuán)隊(duì)合作。最近的一個(gè)例子就是2023年熱映的、由烏爾善導(dǎo)演的奇幻電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，拍攝這部電影時(shí)，主創(chuàng)人員為了滿足電影對(duì)視覺效果的要求，找到了美國(guó)、加拿大、法國(guó)、澳洲、印度、中國(guó)的8家公司共同合作制作。曾在日本“學(xué)藝”的動(dòng)畫導(dǎo)演黃成希也有相當(dāng)強(qiáng)的國(guó)際合作意識(shí)，一直與海外的畫師們保持著聯(lián)系，無(wú)論是在日本還是在中國(guó)工作時(shí)，只要有需要，他就會(huì)邀請(qǐng)世界各地這些幾乎素未謀面的好友，參與到他手中的項(xiàng)目中。在他參與動(dòng)作導(dǎo)演的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《一人之下》第三季中，就有海外畫師的貢獻(xiàn)。此外，像《流浪地球2》這種制作體量巨大的視效電影，由MOREVFX北京公司主控，有至少67個(gè)視效團(tuán)隊(duì)參與分包制作。
作為影視產(chǎn)業(yè)鏈中重要的一環(huán)，電影視效制作得到了高速發(fā)展的機(jī)遇，但同時(shí)也面臨著一些亟待解決的問(wèn)題。比如，如今的制作公司需要不斷更新技術(shù)和設(shè)備，也需要大量的技術(shù)投入和人力成本，這些因素都導(dǎo)致視效制作需要的人才供不應(yīng)求，許多人才流向其他行業(yè)、其他國(guó)家。此外，由于缺乏統(tǒng)一的行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，各公司在制作流程、質(zhì)量控制等方面也存在差異，這在一定程度上影響了整個(gè)行業(yè)的專業(yè)性和發(fā)展水平。
從簡(jiǎn)單的廣告片制作，到如今能夠承接種類繁多的原創(chuàng)畫面和鏡頭制作，中國(guó)視效仍在路上。
（參考資料：紀(jì)錄片《我在中國(guó)做電影》，時(shí)光網(wǎng)出品，2020年）
發(fā)于2024.3.4總第1130期《中國(guó)新聞周刊》雜志
雜志標(biāo)題：中國(guó)電影的視覺進(jìn)化史
記者：仇廣宇
（責(zé)任編輯：梁艷）
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