電影《出入平安》專家座談會近日在京召開，業(yè)界、學(xué)界、評論界等多位專家代表，針對影片的創(chuàng)作突破、藝術(shù)塑造、人文內(nèi)涵等，展開了深入探討和交流。影片導(dǎo)演劉江江、制片人黃了了、演員古力娜扎、黃小蕾等主創(chuàng)及出品方代表到場出席。
《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黃小蕾等主演，根據(jù)真實故事改編，講述了死刑犯鄭立棍在押運途中突遇地震，在天災(zāi)面前經(jīng)歷艱難抉擇，以鄭立棍為代表的囚犯和以尉遲曉為代表的警察合力解救災(zāi)民的動人故事，展現(xiàn)了極端背景下復(fù)雜的人性沖突。影片是導(dǎo)演劉江江繼《人生大事》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部影片，于9月30日上映，10月3日官宣撤檔。研討中，與會專家對影片創(chuàng)新的類型探索、精彩的群像塑造、強(qiáng)烈的人文關(guān)懷等給予了充分的肯定。同時，針對影片后續(xù)的宣傳發(fā)行工作，也從多角度給予了建議和支持，并期待影片的重新上映。
導(dǎo)演劉江江：我們在爬坡中，在成長中
本次研討會由中國電影評論學(xué)會、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展專項基金等聯(lián)合主辦。研討會上，導(dǎo)演劉江江以“我們是國慶檔第一個定檔的，也是第一個撤檔的”開場，他感謝大家的鼓勵和支持，也感謝大家的批評和建議。談及創(chuàng)作歷程，劉江江表示自己花了很長的時間去破題，最終決定用“公路片的類型機(jī)構(gòu)”和“反差式的戲劇前提”，來創(chuàng)作“一個另類或者有突破性的災(zāi)難電影”，警察和一群囚犯組成的救援隊，出入一個個災(zāi)難現(xiàn)場，在新中國歷史上的至暗時刻，這些人反而展現(xiàn)了他們?nèi)诵灾械母吖?。同時，影片還移植了眾多民間文化元素，以展現(xiàn)“中國人面臨困境和死亡時的消解苦難方式和價值觀念”?！坝捌隙ㄊ怯羞z憾的，不是完美的作品，作為一名導(dǎo)演，最重要的是在逆境中尋找希望，把阻力轉(zhuǎn)化為動力，我覺得我們在爬坡中，在成長中”劉江江最后總結(jié)道。
制片人黃了了曾在部隊服役11年，女子監(jiān)獄工作22年，而跨行做電影僅兩年?！冻鋈肫桨病肥瞧涫状巫鳛橹破藚⑴c的項目，同時也是這部電影的原創(chuàng)編劇。“可能這就是我跟電影的緣分”。黃了了表示，“影片上映三四天就撤檔，對團(tuán)隊來說是刻骨銘心的經(jīng)歷和考驗，但我們也會鼓足二次上映的勇氣”。
片中飾演女主角木春桃的演員古力娜扎認(rèn)為影片講述的不僅是自然災(zāi)害帶來的沖擊，更是人性在極端情況下的一個真實反映，自己也被角色堅韌不拔、熱烈又充滿生命力、不向命運妥協(xié)的精神所打動?！坝錾线@樣的故事，成為木春桃是我的幸運”，古力娜扎說道。并表示未來會繼續(xù)努力，塑造出更多更好的角色，“讓大家看到不一樣的娜扎”。
同樣被角色所打動的還有飾演醫(yī)護(hù)工作者白素娥的黃小蕾，“她是一個逆商很高的人，在逆境中的抗壓能力恰好是人性中最冷靜、獨立、溫暖的部分”?！斑@也只是千萬醫(yī)護(hù)人員縮影中的冰山一角”，談到動情處，更直言作為巴蜀兒女，地震對自己而言有著更深遠(yuǎn)且不可磨滅的意義?！巴ㄟ^這次的角色也彌補(bǔ)了之前的一些遺憾。”同時，她還表示影片塑造了一系列勇敢、堅強(qiáng)、有責(zé)任心的女性角色，希望通過這部電影讓更多觀眾感受到女性的力量。
對災(zāi)難場景的建造，視效指導(dǎo)宋鵬和美術(shù)指導(dǎo)王闊現(xiàn)場講述了更多幕后的故事。影片90%以上的場景都是各種各樣的廢墟，既要符合當(dāng)時歷史的環(huán)境，又要符合演員表演的環(huán)境，在技術(shù)上面是非常大的挑戰(zhàn)。為了還原歷史真實感和臨場感，整個團(tuán)隊付出了很多努力，“視覺上雖然是地震的背景，但我們并不追求轟轟烈烈的大場面，或者是炫技，而是要呈現(xiàn)地震帶給我們每個人的切身感受——千千萬萬家庭的破碎和無力”。
希望好的電影不被市場埋沒
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光坦言非常喜歡這部電影，認(rèn)為影片在制作層面和劇作層面完成度都很高，寫出了災(zāi)難下人性的閃光和人間的大愛。美術(shù)、視效團(tuán)隊把地震后的災(zāi)難場景高度還原到大銀幕上，體現(xiàn)了中國電影制作水平的不斷提高。作為一部災(zāi)難片，影片體現(xiàn)了較強(qiáng)的戲劇張力，主角之間的貓鼠關(guān)系富有新意，喜劇式的處理化解了災(zāi)難的沉重，尤其是生死離別的隱喻表達(dá)，也讓影片內(nèi)涵更為豐富。最后，饒曙光表示，“希望好的電影不被市場埋沒，要千方百計實現(xiàn)電影與觀眾的雙向奔赴”。
中國藝術(shù)研究院研究員、中國電影評論學(xué)會榮譽(yù)會長章柏青則談到了導(dǎo)演和攝制組的嚴(yán)謹(jǐn)與用心。“這是非常有勇氣的影片，即是一部災(zāi)難片，也是一部藝術(shù)片，不同于以往對災(zāi)難本身的描述，更多關(guān)注了歷史，將人性放置在更為廣泛的討論范疇中去塑造，在平靜之中催人淚下”“不回避地震的慘烈，也并不讓人恐慌，也是現(xiàn)實主義影片的一種魅力”。
原國家廣電總局電影局副局長喇培康表示，這是他在國慶節(jié)觀影的第一部影片，“在押犯人完成救贖”“人民警察在極端情況的溫度執(zhí)法”，兩個故事糅雜在一起，使得思想性、藝術(shù)性、觀賞性高度統(tǒng)一，災(zāi)難片的背后是閃耀著人性的光輝和大愛的崇高禮贊，從表演、美術(shù)和化妝、編劇和導(dǎo)演多方合力匯聚成“三個一流”。片中四個強(qiáng)烈的對比——警察犯人正反人物的設(shè)計、震前震后的兩個婚禮、兩個死刑犯的善惡對撞、生與死之間的新生延續(xù)，更是具有文學(xué)性的畫龍點睛的一筆。
專家支招 期待影片重回銀幕
中國電影制片人協(xié)會理事長焦宏奮表示，《出入平安》在導(dǎo)演擅長的劇情、家庭題材之外，添加了災(zāi)難元素，展開了面對大災(zāi)時，各色人群的人生畫卷，友情、親情的群像也在銀幕上得到了完美的傳達(dá)。針對影片后續(xù)宣傳上映，他指出，影片應(yīng)該更精準(zhǔn)地傳達(dá)核心主題和優(yōu)勢，讓觀眾認(rèn)識并接受影片的情感邏輯、法律邏輯、時代邏輯，實現(xiàn)真正的有效宣傳。
中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)就影片的撤檔提出了幾點自己的看法，指出影片因多重原因而“生不逢時”。第一是極限購買票房差，有限檔期內(nèi)，觀眾的購買力是有限的，優(yōu)先選擇投資大、有流量、高口碑的影片，由此也就構(gòu)成了同檔期影片幾十倍、百倍的影片票房的差勢；第二是觀眾的觀念差，影片的主要敘事建立在家庭觀念之上，與當(dāng)今一部分年輕電影觀眾“不成家、不婚戀”觀念形成了對撞與錯位；第三是與上映時段的情緒差，國慶檔需要歡慶的影片，影片沉重苦難的氣質(zhì)明顯不占優(yōu)勢。
法治網(wǎng)研究院院長余瀛波從新媒體傳播的角度分享了自己的經(jīng)驗，提出在如今新媒體的傳播新思路下，面面俱到反而會顧此失彼，影片宣傳要契合當(dāng)今的傳播視域，反而更需要一些特寫式的宣傳思路。
中國電影評論學(xué)會產(chǎn)業(yè)評論專委會副會長、聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿建議《出入平安》重新確定目標(biāo)受眾，精準(zhǔn)尋找觀眾的共情點。他提出要結(jié)合市場風(fēng)向，實現(xiàn)策略轉(zhuǎn)換，更多去傾聽觀眾的心聲，去挖掘口碑層面的建議，“每部影片都有自己的觀眾，關(guān)鍵是要找到影片的核心受眾群體，回到初心，才會修成正果。電影人要不怕困難，在困境中創(chuàng)造契機(jī)，才能達(dá)到理想的效果”。(記者 肖揚(yáng))
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