
元好問(wèn)28歲作《論詩(shī)三十首》,效仿杜甫《戲?yàn)榱^句》“別裁偽體親風(fēng)雅”的宗旨及以七言絕句表述詩(shī)學(xué)理念的體式,以體大思精的組詩(shī)巨制,對(duì)從漢末至北宋千余年詩(shī)歌史上的正偽得失予以褒貶。其中第七首針對(duì)建安風(fēng)骨在兩晉南北朝漸趨衰弱的缺憾,標(biāo)舉北族民歌延續(xù)中州文脈的千古卓識(shí):“慷慨悲歌絕不傳,穹廬一曲本天然。中州萬(wàn)古英雄氣,也到陰山敕勒川?!?/p>
“穹廬一曲”指北朝樂(lè)府民歌《敕勒歌》:“敕勒川,陰山下。天似穹廬,籠蓋四野。天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊?!薄峨防崭琛肺谋咀钤缫婁浻谒喂凰帯稑?lè)府詩(shī)集》,而史書中最先提及《敕勒歌》的是唐初李延壽所撰《北史》卷六《齊本紀(jì)》。據(jù)史載東魏武定四年(546年),權(quán)臣高歡率兵十萬(wàn)從晉陽(yáng)南向進(jìn)攻西魏的軍事重鎮(zhèn)玉壁(今山西南部稷山縣西南),折兵七萬(wàn),返回晉陽(yáng)途中,軍中謠傳其中箭將亡,于是高歡帶病設(shè)宴面會(huì)大臣,為振軍心,他命部將斛律金唱《敕勒歌》,遂使軍心大振。
歷史上學(xué)者對(duì)《敕勒歌》的評(píng)價(jià),多著眼于意境遼闊的詩(shī)風(fēng)層面。北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)在《書韋深道諸帖》中用“奇壯”概括其語(yǔ)言特色,又評(píng)“率意道事實(shí)”,意指詩(shī)歌客觀真實(shí)地描述了敕勒川草原壯麗富饒的風(fēng)光。明代詩(shī)論家胡應(yīng)麟在著作《詩(shī)藪中》說(shuō)《敕勒歌》“渾樸莽蒼,暗合前古。推之兩漢,樂(lè)府歌謠,采自閭巷,大率皆然”,“齊梁后,七言無(wú)復(fù)古意,獨(dú)斛律金《敕勒歌》”。清人沈德潛的《古詩(shī)源》云“莽莽而來(lái),自然高古,漢人遺響也”,著眼點(diǎn)由詩(shī)境的蒼莽到語(yǔ)言的自然、風(fēng)格的高古,最后追溯至兩漢雄渾古樸的審美風(fēng)范。由此看來(lái),宋人評(píng)《敕勒歌》多聚焦藝術(shù)表現(xiàn)層面,明清則顯然受到元氏影響?,F(xiàn)從兩方面談元氏推舉《敕勒歌》的原因。

超越傳統(tǒng)夷夏之辨的理念
在元好問(wèn)看來(lái),《敕勒歌》是中原漢魏樂(lè)府詩(shī)與北族歌謠優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)嫁接出的碩果,是對(duì)中華文化多元一體、開放平等的肯定。敕勒,我國(guó)北方古部族名,初號(hào)“狄歷”,又稱“鐵勒”,原居匈奴北。東漢時(shí)匈奴分裂南下,敕勒人遂進(jìn)入漠北草原。北魏道武帝拓跋珪出兵征戰(zhàn)返回途中,敕勒諸部歸附,“皆徙置漠南千里之地。乘高車,逐水草,畜牧蕃息。數(shù)年之后,漸知粒食,歲致獻(xiàn)”。
《敕勒歌》中的“敕勒川”,應(yīng)在陰山南側(cè),黃河“幾”字形以北河套平原一帶。這里戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬趙,秦漢時(shí)收復(fù),置定襄、五原、云中等郡,北魏孝文帝遷都平城,遂安置敕勒人于此。古代根據(jù)地域方位確定中夏四夷,元氏本屬鮮卑后裔,又生長(zhǎng)在女真政權(quán)下,能夠順應(yīng)遼金以來(lái)的民族大融合歷史趨勢(shì),快速接受遼太宗倡導(dǎo)的“君臣同志華夷同風(fēng)”理念,思想上更是敢于超越以漢族為本位的貴夏賤夷局限,故其對(duì)《敕勒歌》極力推舉,并從民族關(guān)系的層面給予高度評(píng)價(jià)。
對(duì)故地詩(shī)篇碩果僅存的感懷
北朝樂(lè)府民歌中,《敕勒歌》和《木蘭詩(shī)》廣為傳頌。元好問(wèn)在《寄女嚴(yán)三首》中寫“添丁學(xué)語(yǔ)巧于弦,詩(shī)句無(wú)人為口傳。竹馬幾時(shí)迎阿姊,五更教誦木蘭篇”,由此可知其子女經(jīng)常背誦《木蘭詩(shī)》?;蛟S有人產(chǎn)生疑問(wèn),對(duì)于剛學(xué)說(shuō)話的幼兒,為什么不選擇簡(jiǎn)單易學(xué)的五言絕句而要“教誦木蘭篇”呢?這大概與木蘭從軍“旦辭黃河去,暮至黑山頭”的社會(huì)背景有關(guān),更與元好問(wèn)對(duì)祖先發(fā)祥地難以割舍的情結(jié)有關(guān),這也正是其對(duì)《敕勒歌》偏愛的原因。清人宗廷輔對(duì)此有感而發(fā):“北齊斛律金《敕勒歌》極豪莽,且本是北音,故先生深取之?!?/p>
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